出版--出版新书《铁屋中的呐喊》是李欧梵最新写的一本出版--出版类型的小说，故事中的主角是鲁迅，情节引人入胜，非常推荐。主要讲的是：草》中对庸众的种种描写也更证明了这一结论。还值得注意的是，鲁迅的小说和散文诗中喜用蚂蚁和苍蝇来比喻庸众的渺小琐屑。《阿Q正传》中游街示众的场面“全跟着蚂蚁似的人”；散文诗《死后》写梦中的死者感觉有蚂...
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时的斗争深深扰乱了他。8月份他被教育部解聘。据说1925年整个夏天他喝酒抽烟很多。《野草》中最灰暗的那些篇章就是这段时间写的。当然他在这一事件中同时也得到了来自许广平的安慰，她是学生领袖之一，后来与鲁迅结合同居。1926年1月以后，女师大重新开学，他在教育部的职位也恢复了，他的情绪似有好转。写于1925年12月至1926年4月的那些篇章就表现了较少的内省情绪和较多的战斗思想。按照大多数左翼研究者的看法，鲁迅此时已经解决了精神上的“虚无”困境，从抑郁中解脱出来，再次成为坚强的战士。
一
鲁迅1931年在《野草》英文译本的序中，说到写作这些作品时北京的情况：“那时难于直说，所以有时措词就很含糊了。”（卷4，第356页）当时鲁迅已完全进入左翼阵线。这是关于这个集子的公开说明。但是，《野草》中作品的艺术美却表明了：那些“含糊的措词”决不仅仅是为了避开审查的伊索式语言。它们不仅揭示出他对当时社会环境的不满，更重要的是，还揭示了他本人内心紧张的某种状态，显然是现实的政治和政治思想范畴以外的内容。正如许寿裳所说，《野草》不是别的，“可说是鲁迅的哲学”。
鲁迅是怎样把他的感情转化为艺术的呢？这样一位认真的艺术家是不会像当时的青年作家那样直抒自己受挫折的感情的，他必须找到能够包容他哲学沉思的适当形式，必须构筑起适合于这一目的的语言。这就是我分析《野草》的起点。
鲁迅谦虚地否认《野草》是自己创作的一种新的文学体裁。只说：“有了感触，就写些短文，夸大点说，就是散文诗，以后印成一本，谓之《野草》。得到较整齐的材料，则还是做短篇小说。”（卷4，第456页）其实，也如他的其他创作一样，这种“小感触”并非一时的冲动。有些思想早在1919年就已开始萌发，当时已经写成简短的“随感”，如总题为“寸铁”的四则和总题为“自言自语”的七则都是。（卷8，第89-96页）其中的四则后来被赋予更丰富的血肉而成为散文诗，在